Is 'Little Bear Ridge Road' on Broadway just Idaho loneliness... in space?
‘Little Bear Ridge Road’ na Broadway é só solidão de Idaho… no espaço?
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So Samuel D. Hunter finally makes it to Broadway, and what do we get? A play set in Idaho—again—where the characters look like they’re about to float off the stage into the abyss. It’s not just sparse, it’s planetary. Mantello’s direction makes you feel the emptiness like low gravity.
Então Samuel D. Hunter finalmente chega à Broadway, e o que temos? Uma peça ambientada em Idaho — de novo — onde os personagens parecem prestes a sair voando do palco para dentro do abismo. Não é só minimalista, é planetário. A direção de Mantello faz você sentir o vazio como se fosse gravidade baixa.
Hunter’s writing remains deeply human—about connection, silence, and people who feel forgotten. But staging it like a sci-fi elegy? That’s either genius or someone misplaced the Idaho set and just leaned into it.
A escrita de Hunter continua profundamente humana — sobre conexão, silêncio e pessoas que se sentem esquecidas. Mas encenar isso como uma elegia sci-fi? Isso é genialidade ou alguém perdeu o cenário de Idaho e simplesmente seguiu nessa direção?
Chamar isso de ‘solidão no espaço’ perde o ponto. O cenário é uma metáfora. O vazio É o personagem. Aquele nada no palco? Não é um erro — é a geografia emocional da América rural.
Sim, mas também é meio hilário que a única coisa separando isso de ‘Interestelar’ é a falta de um robô. Aposto que na próxima cena o Matthew McConaughey aparece de um relógio.
Vocês perceberam que Idaho tem cidades, né? A gente não passa o tempo todo encarando o vazio em flanela. Tem gente com Wi-Fi e que gosta mesmo da vida aqui.
Isso é Kierkegaard com iluminação melhor. Hunter não está escrevendo sobre Idaho — está usando o estado como palco para a condição moderna. O vazio não é rural; é ontológico.
Tudo que sei é que paguei 180 dólares no ingresso e não ri nem uma vez. Se eu quisesse silêncio sombrio, iria meditar num armário.
O silêncio aqui não é vazio — é tensão. Os atores seguram cada palavra como se fosse a última que vão dizer. Isso é direção.
Vocês estão perdendo o calor no frio. Esses personagens sofrem, sim, mas tentam se conectar. Esse gesto silencioso? É amor lutando contra a neve.
Isso me lembra ‘Fim de Jogo’ — Beckett aprovaria com um aceno sombrio. A condição americana, pós-otimismo. As luzes estão baixas porque o futuro é sombrio.