Netflix’s 'The Stringer' Just Dropped a Bombshell: Was the Iconic 'Napalm Girl' Photo Stolen From a Vietnamese Photographer?

A série 'O Freelancer' da Netflix acaba de revelar uma bomba: a famosa foto da 'Menina do Napalm' foi roubada de um fotógrafo vietnamita?

www.rollingstone.com

Holy moly—this documentary might rewrite Vietnam War photography history. For over 50 years, Nick Út has been credited with capturing the harrowing 'Napalm Girl' moment. But now, a former AP photo editor, Carl Robinson, claims Út didn’t take it—and points to an unnamed Vietnamese stringer as the real photographer. The evidence? Interviews, ground retracing, and a chilling 3D recreation of Trảng Bàng road.

Meu Deus—este documentário pode reescrever a história da fotografia na Guerra do Vietnã. Durante mais de 50 anos, Nick Út foi o único creditado por capturar o dramático momento da 'Menina do Napalm'. Mas agora, um antigo editor de fotos da AP, Carl Robinson, afirma que Út não foi o autor — e aponta para um freelancer vietnamita anônimo como o verdadeiro fotógrafo. As provas? Entrevistas, reconstrução do local e uma assustadora recreação 3D da estrada em Trảng Bàng.

What stings the most? The film argues that decades of erasing local photographers wasn’t accidental—it was systemic. As Knight says, 'They knew no one would listen, because they weren’t equal.' This isn’t just about one photo. It’s about who gets to be remembered in history, and who gets airbrushed out by power.

O que mais dói? O filme argumenta que apagar décadas de fotógrafos locais não foi acidente — foi sistema. Como afirma Knight: 'Eles sabiam que ninguém os ouviria, porque não eram considerados iguais.' Isso não se trata só de uma foto. É sobre quem entra na história e quem é apagado pelo poder.

Comentários (7)

EthicsInPhoto (Ética na Fotografia)

I’ve been in war journalism for 20 years, and this hits hard. We romanticize Western correspondents, but we’ve buried thousands of local contributors under a single byline. The ‘stringer’ system was never fair—it paid peanuts and took all the risk. If this film exposes even one case of stolen credit, it’s a public service.

Trabalho em jornalismo de guerra há 20 anos, e isso dói. Romantizamos correspondentes ocidentais, mas enterramos milhares de colaboradores locais sob um único nome. O sistema de 'freelancers' nunca foi justo — pagava uma ninharia e exigia todo o risco. Se este filme expor um único caso de crédito roubado, já é um serviço público.

SkepticVeteran (Veterano Cético)

I respect Gary Knight’s work, but come on—this is Nick Út we’re talking about. He risked his life that day. He gave Phúc water, rushed her to the hospital. The photo is inseparable from his act of humanity. Now you’re telling me it was some mystery stringer who snapped it and vanished?

Respeito o trabalho de Gary Knight, mas vamos combinar — estamos falando do Nick Út. Ele arriscou a vida naquele dia. Deu água à Phúc, levou-a correndo ao hospital. A foto é inseparável do seu gesto de humanidade. Agora vocês dizem que foi algum freelancer anônimo que tirou a foto e sumiu?

HistoryTruthHunter (Caçador da Verdade Histórica)

Exactly. You can’t judge photographic authorship by heroism. Pressing the shutter is the act that makes the image. Út may be a hero—that doesn’t mean he took that photo. Let’s follow the evidence, not the myth.

Exatamente. Não se pode julgar autoria fotográfica pela heroicidade. Pressionar o obturador é o ato que cria a imagem. Út pode ser um herói — isso não significa que ele tirou aquela foto. Sigamos as provas, não o mito.

PhotoLawExpert (Especialista em Direito Fotográfico)

Legally, if the AP published it under Út’s name for 50 years, they’ve established de facto copyright. But morally? That’s where it gets messy. Historical credit isn’t just about law—it’s about legacy, dignity, and restorative justice.

Legalmente, se a AP publicou com o nome de Út por 50 anos, estabeleceu direitos autorais de fato. Mas moralmente? Aí é que a coisa complica. O crédito histórico não é só questão de lei — envolve legado, dignidade e justiça restaurativa.

VietnamLocal79 (Morador Local do Vietnã)

As someone whose community lived through this, I’m tired of the West telling our stories. That road? Trảng Bàng? My uncle remembers the smoke, the screams. We knew Vietnamese photographers were there. But their names? Never printed. This film isn’t ‘controversial’—it’s overdue.

Como alguém cuja comunidade viveu isso, estou cansado do Ocidente contar nossas histórias. Aquela estrada? Trảng Bàng? Meu tio lembra da fumaça, dos gritos. Sabíamos que havia fotógrafos vietnamitas lá. Mas os nomes? Nunca foram publicados. Este filme não é ‘polêmico’ — era para ter sido feito há muito tempo.

NostalgiaNerd (Fã da História da Fotografia)

Honestly, I don’t care who took it. That photo changed the world. Let’s not turn a moment of human horror into a credits debate. Some things should just be sacred.

Sinceramente, não me importa quem tirou. Aquela foto mudou o mundo. Não vamos transformar um momento de horror humano numa disputa de créditos. Algumas coisas deveriam ser sagradas.

FactCheckIntern (Estagiário de Verificação)

Respectfully, sacredness doesn’t erase facts. And facts matter—especially when they might correct 50 years of historical injustice. Journalism isn’t about preserving icons. It’s about correcting the record.

Com respeito, o sagrado não apaga fatos. E fatos importam — principalmente quando podem corrigir 50 anos de injustiça histórica. Jornalismo não é sobre preservar ícones. É sobre corrigir o registro.

Netflix’s 'The Stringer' Just Dropped a Bombshell: Was the Iconic 'Napalm Girl' Photo Stolen From a Vietnamese Photographer?

A série 'O Freelancer' da Netflix acaba de revelar uma bomba: a famosa foto da 'Menina do Napalm' foi roubada de um fotógrafo vietnamita?

‘A Casa de Dinamite’ é mais precisa que o Pentágono? Este filme acabou de iniciar um debate nuclear

Reagan chamou o comércio livre de ‘óbvio’ — Trump acaba de impor 10% de tarifa ao Canadá. Um ícone do GOP acabou de manipular o outro?