Did Kataklysm's 'Nu-Metal Phase' Save Death Metal... or Betray It?
カタクリズムの『ニューメタル期』はデスメタルを救ったのか、それとも裏切ったのか？
www.theprp.com
Kataklysm’s 1998 album 'Victims of This Fallen World' wasn’t just a shift in sound—it was a full-on identity crisis set to drop D# tunings and nu-metal grooves. Frontman Maurizio Iacono admits it now: it was their 'nu-metal record,' and yes, every band back then had one. But behind the dreadlocks and Deftones-inspired fashion, this was a deeply personal album forged in grief after his father’s death in 1997. The chaos wasn’t musical confusion—it was emotional survival.
カタクリズムの1998年アルバム『ビクティムズ・オブ・ディス・フォーリン・ワールド』は単なる音楽的変化ではなく、D#チューニングとニューメタルのグルーブに乗せたアイデンティティ危機そのものだった。ヴォーカルのマウリツィオ・アイアコーノは今こう認めている：これは明らかに『ニューメタル盤』だったし、当時どのバンドだってそういったアルバムを1枚は作ったものだと。だが、ドレッドヘアやデフトーンズ風のファッションの裏には、1997年に父を亡くしたという深い悲しみが渦巻いており、このアルバムはその感情から生まれたものだった。音楽的な混沌は単なる迷いではなく、精神的サバイバルの産物だったのだ。
The backlash was brutal—fans in Montreal threw bottles and flipped them off live on stage. But in Europe? The opposite. Germans embraced the hybrid of chaotic death metal and groove-laden nu-metal, proving that sometimes, reinvention isn’t suicide—it’s resurrection. So is this album a cringe misstep or a misunderstood masterpiece? Let’s fight about it.
反発は容赦なかった——モントリオールのファンはライブ中、実際に瓶を投げたり中指を立てたりした。だがヨーロッパでは？真逆だった。ドイツのファンは、混沌としたデスメタルとグルーヴ満載のニューメタルの融合を熱烈に歓迎。再構築とは自殺ではなく、むしろ復活だったことを証明した。ではこのアルバムは時代遅れの失敗作か、それとも理解されなかった傑作か。ここできっちりケンカしましょう。
あのツアーで実際にサウンドテックをやっていた者として言えるのは、機材は完全にカオスだったということ。アイバニーズの7弦バリトンにアコースティックエフェクター、KORGのグルーヴサンプラーが混在。まるでガレージセールがステージで爆発したかのようだった。だが、どうだろう？ドイツの観客はかつてないほど激しくヘドバンギングしていた。『正統』なデスメタルではなかったが、会場の空気はまったく新しい生命力に満ちていた。
それは裏切りだった。『テンプル・オブ・ナレッジ』は革命的だった——1曲に250ものリフ、ルールなしだった。このアルバムは要するに、ブラストビートとグロールを加えたコーン（ニューメタルバンド）にすぎなかった。彼らは悲しみと流行に妥協した。そこには誇りなどない。
まあ、正統派さん、でも君は99年のハンブルク公演を聞いたことある？観客はまるでスラッシュメタルの賛美歌のように『フォーリング・アパート』を合唱していた。進化とは純粋さの問題ではなく、共鳴の問題だ。
個人のトラウマが創作活動に及ぼす影響を、私たちは過小評価している。あの年齢で創造的な移行期に親を失うことは『流行』ではなく、大地震のような出来事だ。ニューメタル的要素は、旧来のスタイルでは表現しきれなかった悲しみを収める容器だった。
ニューメタルがくれたのはグルーヴだった。そしてグルーヴこそが、デスメタルをマスコアの masturbate フェスから救った。時にはスローダウンしてビートを感じる必要がある。
あのモントリオールのライブに居た。俺たちは残酷さを求めた。だが返ってきたのは髪型とチューニングを下げたスラッジだった。最愛のバンドにいたずらされた気分だった。今でも許していない。そのアルバム、いまだに聴いたことない。
みんな1999年みたいにケンカしてんじゃん。このアルバムはタイムカプセルだった。今の正統性審査と関係ない。バンドがトラウマを乗り越えて息をしていた瞬間だ。あと、陰ながら言わせてもらうけど、あのプロダクション、思ってるより全然マシに時代を越えてるよ。
あのアルバムは音的には混乱していたが、感情的には一貫していた。ミックスはパンテラになりたいのか、メイヘムになりたいのか迷っていた。だが痛みは本物だった。時として、汚い架け橋でも、何もないよりましだ。