Is the Art World Colonizing Sicily? Hauser & Wirth’s Palermo Move Sparks Cultural Gold Rush Debate
アート界はシチリアを植民地化しているのか？ウーヴェル＆ヴィルトのパレルモ進出で文化的なゴールドラッシュ論争に火がつく
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So Hauser & Wirth is dropping a shiny new gallery on Palermo like it’s the next Aspen or St. Moritz. A historic palazzo—a former home of Manifesta 12 and Sicily’s first private gallery—gets snapped up by a mega-dealer, while local artists wonder if they’ll soon need a Birkin just to get a show. Feels less like cultural revival and more like an art-world gentrification play.
つまりウーヴェル＆ヴァイルトは、パレルモを新しいアスペンやサン・モリッツにするつもりで、輝かしい新ギャラリーを設置するわけだ。マニフェスタ12の会場でもあり、シチリア初の民間ギャラリーでもあった歴史的パラッツォを、巨大ディーラーが手に入れ、一方地元のアーティストたちは、展覧会に参加するにはビーキンが必要になるのではと不安に思っている。文化的復興というより、アート界のジェントリフィケーション戦略に感じられる。
Meanwhile, the Lucas Museum is losing key curators faster than a startup burns cash, and someone in New Zealand literally swallowed a Fabergé egg. Honestly, between billionaire ego projects and art-crime snack attacks, the art world is basically a Wes Anderson film written by David Chase.
その一方で、ルーカス美術館は、スタートアップが資金を燃やすよりも早くキーカーキュレーターを失っており、ニュージーランドでは誰かが字面通りにファバージェの卵を飲み込んでしまった。正直な話、億万長者のエゴプロジェクトとアート犯罪の食べ物攻撃の間では、アート界はまるでデイヴィッド・チェイスが脚本を書いたウェス・アンダーソン映画のようだ。
白いキューブギャラリーが現れて『発見』と呼ぶ前は、地元に活気あるアートシーンがあったんだ。今では、自分たちが入れないパラッツォにスイスの大ギャラリーが入るのを喜べというのか？これはアート保存ではなく、キュレーションを添えた高級不動産だ。
チューリヒ、ロンドン、ロサンゼルスの床を磨いてきました。ここでのチームは実際に地元アーティストと話し、地域プロジェクトに資金を提供しています。そんなことはツイートでは伝わらない。
ピラー・トゥンプキンズがルーカス美術館を去ることは、またしても警告信号だ。キュレーションの権限を一人の億万長者に集約すれば、機関を作っているのではなく、廟を作っている。
『公共優先購入権』はイタリアの最後の防衛線です。文化省が行動を起こさなければ、文化的建造物を監視ゼロで民間資本に手渡すことになります。
すべてのアートは投機にすぎない。官僚臭のする資金不足の市政プロジェクトよりも、ウーヴェル＆ヴィルトのような実績あるプレイヤーを信頼したい。
実績あるプレイヤー？ブランディングが洗練されていれば、地元の歴史を消すことも許されるのか？
忘れるな：誰かがファバージェの卵を食べたのだ。実際に宝石でできた、タコが入った、007にインスパイアされたロケットだ。これはアート犯罪ではなく、パフォーマンスアートだ。
貪欲、最も古い罪。最初は遺物を、次はパラッツォを求める。そして我々は彼らを歓迎している。