Did a Forgotten Stringer Take the 'Napalm Girl' Photo? The Truth Could Rewrite War Journalism History
क्या किसी भूले हुए फ्रीलांस फोटोग्राफर ने 'नेपाल्म गर्ल' फोटो खींची? सच युद्ध पत्रकारिता के इतिहास को बदल सकता है
तो क्या एक सेवानिवृत्त AP संपादक के दो वाक्यों का ईमेल अब 50 साल के फोटोग्राफिक इतिहास को उलटने वाला है? नए नेटफ्लिक्स डॉक्यूमेंट्री द स्ट्रिंगर का दावा है कि 'नेपाल्म गर्ल' की प्रतिष्ठित तस्वीर—जिसे निक उत को श्रेय दिया गया—वास्तव में एक वियतनामी फ्रीलांसर ने ली थी जिसका नाम इतिहास से मिटा दिया गया। यह सिर्फ क्रेडिट का झगड़ा नहीं है; यह युद्ध की फोटोग्राफी में उपनिवेशी दृष्टिकोण पर इतिहास की पूर्ण बहस है।
इसे और भी गहरा बनाने वाली बात यह है कि निक उत कोई अज्ञात फोटोग्राफर नहीं है—वह पुलित्जर विजेता हैं। लेकिन फिल्म के निर्देशक गैरी नाइट का कहना है कि यह उत को अपमानित करने के बारे में नहीं, बल्कि उन लोगों को सम्मान देने के बारे में है जो अदृश्य थे: स्थानीय वियतनामी फोटोग्राफर जिन्होंने पश्चिमी समाचार संगठनों को तस्वीरें नाम बिना दीं। क्या सच्चाई विरासत से ज्यादा अहम है? फिल्म का कहना है—हाँ।
चलो सच कहें: पश्चिमी समाचार एजेंसियों की यह लंबी परंपरा रही है कि वे अपने स्थानीय फ्रीलांसर्स को क्रेडिट न देकर अपने नाम जोड़ देते हैं। यह एक फोटो के बारे में नहीं है। यह तंत्रगत मिटाना है। इतने साल बाद एक तीन मिनट के ट्रेलर ने उत के लेखन पर सवाल उठाया, यह मीडिया की शक्ति संरचना के बारे में बहुत कुछ कहता है।
यह लापरवाही है। निक उत ने उस पल के लिए अपनी जान जोखिम में डाली और आधी सदी से उनकी प्रशंसा की जाती रही है। अब हम एक ऐसे आदमी के आरोपों की वजह से उनकी बदनामी करेंगे जो 50 साल तक चुप रहा? यह न्याय नहीं है; यह पुनर्लेखन है।
चाहे उत ने शटर दबाया या नहीं, गहरी समस्या फोटो पत्रकारिता का ऐतिहासिक असंतुलन है। हम छात्रों को फोटोग्राफर को श्रेय देना सिखाते हैं। लेकिन अगर सिस्टम शुरू से ही ठपका हो?
और प्रतिष्ठित व्यक्तियों को गिराने से किसको फायदा है? आंदोलनपसंद हमेशा प्रतीकों को तोड़ने में आनंद लेते हैं, लेकिन वे उनकी जगह क्या रखते हैं? कोई अज्ञात स्थानीय? यह जवाबदेही नहीं है। यह एक कहानी की ताकतुर बदलाव है।
एक वियतनामी फोटो जर्नलिस्ट के रूप में, मैंने 'पश्चिमी नायकों' के बारे में सुनने से थक गया हूँ जिन्होंने हमारी कहानियों को बचाया। हम वहीं थे। हमने खून बहाया। हमने तस्वीरें लीं। लेकिन हमेशा ह्यू में वही गोरा आदमी नाम लिखा। यह फिल्म पुनर्लेखन नहीं है—यह पुनः अधिग्रहण है।
विडंबना यह है कि एक डॉक्यूमेंट्री जो पत्रकारिता की ईमानदारी ठीक करने का दावा करती है वह नेटफ्लिक्स द्वारा फंड की जा रही है और पुरस्कार जीत सकती है। तो वही सिस्टम जिसकी आलोचना करती है वही इसे इनाम दे रहा है। कितना मेटा है।
मुझे सिर्फ इतना पता है कि ट्रेलर ने मुझे रुला दिया, और उस लड़की की कहानी में सच को हर हिस्से का हक है। क्या हम सिर्फ एक बार वियतनामी आवाजों को बोलने दे सकते हैं?