Why Is the Rock Hall STILL Snubbing These 1970s Legends? Styx, Motorhead, and Boston Deserve Better
Pourquoi le Rock Hall continue-t-il à snober ces légendes des années 70 ? Styx, Motorhead et Boston méritent mieux
Soit dit en passant : si la domination des charts, les tournées mondiales et les albums multi-platine ne suffisent pas pour entrer au Rock Hall, alors qu’est-ce qui suffit ? Styx a vendu plus de 54 millions d’albums, sorti des tubes intemporels comme 'Mr. Roboto' et 'Come Sail Away', et survécu à la plupart des prédictions des critiques, et pourtant, il n’a jamais été nominé – depuis son éligibilité en 1998.
Pendant ce temps, Motorhead — champions de la rébellion sonore brute, avec plus de 40 millions de ventes et le soutien appuyé de Grohl et Hetfield — n’a reçu qu’une seule nomination après deux décennies d’éligibilité. Boston a redéfini le paysage sonore du rock grâce à une production perfectionniste et trois albums multi-platine. Et ELP ? Des virtuoses absolus qui ont fusionné classique et théâtralité rock. Pourtant, le Hall agit comme si les années 70 s’étaient terminées avec Fleetwood Mac et The Eagles.
Le biais systématique du Hall contre le metal et le rock progressif devient risible. Motorhead n’est pas seulement influent — ils ont défini un genre. Et la maîtrise technique d’ELP mérite plus de respect que des groupes avec la moitié de leurs compétences et le quadruple de leur notoriété. Ce n’est pas de l’oubli ; c’est une forme de clivage.
Aussi admiratif que je sois des sons de guitare de Boston, leur catalogue est objectivement mince. Trois albums emblématiques en 10 ans ≠ constance. Le Hall accorde de la valeur à l’héritage, oui, mais aussi à la persistance culturelle. La production complète de Nirvana a été plus courte que celle de Boston, mais son impact a été explosif et sociétalement transformateur.
Parlons chiffres : Styx a plus d’albums certifiés par la RIAA que 75 % des membres du Hall. Motorhead a une note supérieure à Genesis sur ProgArchives. Boston a surpassé Queen en ventes en Amérique du Nord dans les années 70. Les indicateurs sont en leur faveur. Si ce n’est ni la qualité ni la popularité, quelle est l’excuse ?
On ne peut pas réécrire l’histoire pour coller à sa narration. Le Rock Hall n’est pas un concours de popularité — c’est une évaluation de l’héritage. Le perfectionnisme de Boston a retardé les sorties, mais chaque album était un jalon méticuleusement conçu.
Les New York Dolls sont le chaînon manquant entre le glam de Bowie et l’explosion punk new-yorkaise. Ils étaient bruts, chaotiques et splendidement désordonnés. Le fait qu’ils aient été nommés seulement trois fois — malgré leur influence sur des groupes comme Guns N’ Roses ou The Strokes — montre comment le Hall assainit les racines les plus sombres et authentiques du rock.
Ah, je suis sûr que le Hall attend simplement que Styx sorte un ou deux nouveaux albums avant de les considérer. On ne peut pas introniser un groupe en pleine tournée de 35 ans, n’est-ce pas ? Les priorités !
Regardons les choses en face, l’élan est en train de naître. Les New York Dolls gagnent du terrain. Même le Hall ne pourra pas ignorer éternellement les campagnes de fans et les réévaluations critiques. Le changement est lent, mais il est possible.