Edgar Wright's The Running Man: Popcorn Fun or Another Hollow Blockbuster with a Glitzy Facade?
Edgar Wright fait-il de The Running Man un divertissement distrayant ou un blockbuster creux sous un vernis brillant ?
The Running Man d'Edgar Wright est salué comme une mise à jour divertissante, stylée et centrée sur une star de la dystopie de Stephen King — mais les critiques parlent d'un 'climax incohérent' et d'un 'potentiel gâché'. Glen Powell irradie en Ben Richards, livrant une performance pleine de charisme et de chaos, et Colman Domingo vole chaque scène où il apparaît en tant qu’animateur glissant du jeu. Pourtant, l’action, bien que tape-à-l’œil, serait inégale, et la durée de 133 minutes s’essouffle à cause d’un rythme trop lent et de trop de scènes annexes inutiles à l’intrigue.
Le film de Wright est clairement une rupture stylistique avec ses œuvres précédentes britanniques — moins d’humour décalé, plus de noirceur dystopique. Pourtant, les amateurs de ses montages caractéristiques et de ses choix musicaux percutants y reconnaîtront sa patte. La satire de la téléréalité et de la manipulation médiatique fonctionne par moments, mais certains la jugent trop timide. Et oui, la fin ? Les critiques sont unanimes : elle tombe à plat. Alors, s’agit-il juste d’un produit hollywoodien oubliable portant l’étiquette Stephen King, ou d’un retour nécessaire au cinéma distrayant centré sur une star ? Que la bataille Reddit commence.
Il est fascinant de voir comment Wright revient aux thèmes initiaux de King — l’autoritarisme, la désensibilisation médiatique — tout en ignorant l’excès satirique du film de 1987. Celui-là n’était pas fidèle, mais il comprenait comment le spectacle distrait du désespoir. Celui-ci ? Il est trop amoureux de son propre style pour vraiment affronter l’horreur qu’il montre.
Vous réfléchissez trop. Powell porte le film à lui seul grâce à son magnétisme. Vous AVEZ VU cette poursuite nue avec drone ? Il n’est pas juste l’avenir du cinéma d’action — il EST le cinéma d’action maintenant.
Bien sûr que la fin est anti-climactique — elle est fabriquée par un studio qui craint que le public ne sorte troublé. Wright était audacieux ; maintenant, il n’est qu’un rouage bien huilé de la machine.
Le studio n’a pas imposé la fin — Wright l’a co-écrite. Il aurait pu opter pour un nihilisme total à la King, mais il a choisi une bouillie rassurante. C’est sa responsabilité.
La parodie des Kardashian est une cible facile, mais bon sang, c'était tellement crédible. J’ai ri, puis j’ai pleuré — pas parce que c’était profond, mais parce que j’ai réalisé que la moitié de mon fil d’actualité est exactement ça.
Un action inégal ? Donnez-moi un seul blockbuster moderne qui ne souffre pas du caméra tremblante et des plans de 2 secondes. Ici au moins, je vois qui frappe qui. C’est déjà ça.
De la clarté dans l’action ? Comme c’est mignon. L’art véritable rend mal à l’aise. Mais bon, ça se monétise mal, je suppose.
Tout le monde parle de Powell et de Domingo — mais personne ne parle du rebelle complètement déjanté de Cera ? Cette scène est de l’or comique. Si tout le film s’était appuyé sur cette énergie, il aurait pu devenir quelque chose d’insensé.