Did Antony Price Die at His Desk? The Bittersweet Poetry of a Fashion Visionary’s Final Moments
আন্টনি প্রাইস কি তাঁর ডেস্কে মারা গেলেন? এক ফ্যাশন দৃষ্টিসম্পন্ন ব্যক্তির শেষ মুহূর্তের বিষণ্ণ কিন্তু কাব্যিক বিদায়
তো আন্টনি প্রাইস তাঁর প্যাটার্ন-কাটিং টেবিলে মারা গেলেন—নীরবে, অভ্যন্তরীণভাবে, একজন সুরকারের মতো যিনি অর্কেস্ট্রা পরিচালনা করছেন। সেটা নিয়ে একধরনের চলমান কবিতার মতো কিছু আছে: এমন একজন ডিজাইনার, যাঁর ধারালো টেইলারিং রক্সি মিউজিক, ডুরান ডুরান এবং বো-এর গ্ল্যামারকে নির্ধারণ করেছিল, অবশেষে তিনি ফ্যাশনের ভবিষ্যৎ আঁকতে আঁকতে চোখ বন্ধ করলেন। এটা কেবল মৃত্যু নয়; এটা একটি শেষ হয়নি এমন বাক্যের শেষের যতি চিহ্ন।
সত্যি বলতে—প্রাইস কখনো ভারসাচের গদি পাননি, এবং তিনি আরমানির মতো সবার মুখের নামও হতে পারেননি। কিন্তু অন্যেরা রানওয়ে তাড়া করছিল, তখন তিনি রক্সি মিউজিক আর সেই যুগের সবচেয়ে নামকরা মডেলদের সাথে একটি সমান্তরাল ফ্যাশন মহাবিশ্ব তৈরি করছিলেন। এখন, হেলমুট ল্যাং থেকে শুরু করে ১৬আর্লিংটন পর্যন্ত প্রায় সবাই তাঁকে এক 'কাল্ট ব্লুপ্রিন্ট' হিসেবে উল্লেখ করে। ফ্যাশন কত মজারভাবে তাদেরই ভালোবাসে যাদের প্রথমে ভুলে গিয়েছিল। রেস্ট ইন সিকুইন্স, আন্টনি।
রক্সি মিউজিকের প্রথম অ্যালবামের কভারটা আমাকে বজ্রপাতের মতো আঘাত করেছিল। তখন বুঝেছি ফ্যাশন আর সঙ্গীত আলাদা কিছু নয়—ওরা রক্ত-কথিত ভাই। প্রাইস শুধু ব্যান্ডকে জামাকাপড় বানিয়ে দেননি; তিনি তাদের পটভূমি তৈরি করেছিলেন। ঐ কভার ছাড়া টকিং হেডস হত না, প্রিন্সই হত না। এটা ছিল সাংস্কৃতিক বিগ ব্যাং।
অবশ্যই, তিনি রক-স্টারদের পোশাক তৈরি করেছেন। কিন্তু তাঁর উত্তরাধিকারকে ওভারব্লো করবেন না। তিনি না টেইলারিংয়ে বিপ্লব এনেছেন, না একটি বিশ্বব্যাপী ব্র্যান্ড গড়েছেন। তাঁর 'কাল্ট স্ট্যাটাস' গড়া হয়েছে নস্টালজিয়া আর কয়েকটি ঐতিহাসিক ছবির ওপর। এটা প্রভাব নয়—এটা মেমোরি ফোম।
আপনি আসল বিষয়টা মিস করছেন। প্রাইসের প্রতিভা গল্প বলার মধ্যে ছিল। তিনি সেলাইয়ের বই নিয়ে মাথা ঘামাননি; তিনি এমন পোশাক তৈরি করেছেন যা বলেছে বিজ্ঞান-কল্পনা ও যৌন সাহসের গল্প। প্লাজা কোনো দোকান ছিল না—এটা ছিল স্টাইল বিদ্রোহীদের জন্য থিম পার্ক।
আমরা প্রাইসের ঝলমলে স্টাইল উদযাপন করি, কিন্তু 'স্টাডস এবং স্টারলেটসের পোশাক'-এর ধারণাটি স্থির লিঙ্গ বিভাজন এবং অতিরঞ্জিত যৌন ভূমিকার ওপর নির্ভর করেছিল—সেদিকটি আমরা উপেক্ষা করি না। আজকের দুনিয়ায় এমন ব্র্যান্ডিং প্রশ্নবিদ্ধ হতো। উন্নতি মানেই আমরা কাদের নাম মন্দিরে তুলি—সেটি পুনর্মূল্যায়ন করা।
প্লাজা ছিল কুল হওয়ার মন্দির। ওখানে কেউ কেনাকাটা করত না; সেটা বুঝতে হতো। ছিট, প্যানেল, আচরণ—এটি ছিল ব্লেড রানার আর স্টুডিও ৫৪-এর মিলন। প্রাইস তাঁর সময়ের এগিয়ে ছিলেন, পিছিয়ে নয়।
১৯৮২ এর প্রাইস এর একটি ভিনটেজ পিস আমার কাছে আছে। সেলাই দুর্লভ। কাপড় বলছে বিলাসিতা। আর হ্যাঁ, তা টানা—কিন্তু এটাই তো পয়েন্ট। ওটি পড়লে মনে হয় এমন ইতিহাস পড়ছি যেটা এখনও ফিট করে।
প্লাজার খুচরা ব্যবসার ধারণাটি ছিল প্রতিভাপূর্ণ: ন্যূনতম মানুষ, নাটকীয় অর্ডার করা, আর তাত্ক্ষণিক কুল। অ্যাপল স্টোরগুলি প্লাজাদের কাছে ঋণী। একই জিন, কেবল কম্পিউটার বেশি।