Is This Giant Artificial Sun the Most Emotionally Intelligent Artwork Ever Created?
এই বিশাল কৃত্রিম সূর্যটি কি কখনও তৈরি হওয়া সবচেয়ে আবেগপ্রবণ শিল্পকর্ম?
তো আমি ব্রিসবেনের একটি গ্যালারিতে ঢুকছি, আর হঠাৎ—ধাঁ!—একটি বিশাল, ছন্দে ছন্দে ধ্বকধ্বক করা কৃত্রিম সূর্য আমার দিকে একেবারে তাকিয়ে আছে। আমি নড়লে ওটা নড়ে, আমি থামলে ওটাও থামে। এমন মনে হয় যেন ওটা জানেই যে আমি এখানে আছি। এটি হলো 'উপস্থিতি', একটি নতুন ওলাফার এলিয়াসন প্রদর্শনী, যাতে শুধু দেখার জন্য আমন্ত্রণ নয়—আপনার উপস্থিতি যে গুরুত্বপূর্ণ, তা অনুভব করানো হয়।
কিন্তু আসল শক এখানেই: এলিয়াসন শুধু আলো আর আয়নার সাথে খেলছেন না, তিনি খেলছেন আমাদের সাথে। তিনি আপনাকে জোর করে বিশ্বে আপনার ভূমিকা নিয়ে ভাবতে বাধ্য করেন—কীভাবে আপনার দৃষ্টি বাস্তবতা গড়ে তোলে, আপনার ক্রিয়াকলাপের প্রভাব কী হয়। কোনো শিল্পকর্ম সমান্তরাল-বিন্যাস আলো ব্যবহার করে, যার ফলে আপনার দৃষ্টি কোণ অনুযায়ী রং পরিবর্তিত হয়। মনে হয় যেন শিল্পকর্মটি বলতে চাইছে: 'তুমি মনে কর সবকিছু দেখছ? আবার চেষ্টা করো।'
এটা স্টাইলটি হলো ক্লাসিক এলিয়াসন। তিনি শিল্প বস্তু তৈরি করছেন না, তিনি তৈরি করছেন উপলব্ধির অভিজ্ঞতা। সূর্যের ইনস্টালেশনটি? এটি একটি আয়না—আক্ষরিক ও দার্শনিক উভয় অর্থেই। আপনি শুধু তাকিয়ে আছেন না; আপনি ঘটনাটির সহ-সৃষ্টিকর্তা। একারণেই 'আমরাভাব' সৃষ্টি হয়। দর্শকই সার্কিট সম্পূর্ণ করেন।
চমৎকার, কিন্তু আসল নীতি সমাধান অগ্রাহ্য করে হিমবাহ গলাকে ‘শিল্প’ বলা আবেগীয় ব্ল্যাকমেইলের মতো মনে হয়। আমাদের আর সচেতনতার দরকার নেই—আমাদের চাই সৌরপ্যানেল ও কার্বন কর। এটা শুধু ধনীদের মধ্যে নৈতিক গৌরববোধ—যারা আসলে কিছু করে না।
নিশ্চয়ই, এটি একটি প্রদর্শনী। ধনী মানুষ নকল হিমবাহের দিকে তাকিয়ে আছে আর আসল এগুলি বিলুপ্ত হচ্ছে। কিন্তু গল্পটা এখানে: যদি এই অপরাধবোধই ঠিক এই শিল্পের উদ্দেশ্য হয়? হয়তো এলিয়াসন আশা বিক্রি করছেন না—তিনি বিক্রি করছেন স্পষ্টতা। আর কখনও কখনও, স্পষ্টতা যন্ত্রণা দেয়।
শিল্পটি আমাদের দেখায় যে উপলব্ধি নিরপেক্ষ নয়। দৃষ্টিভঙ্গি অনুযায়ী বাস্তবতা পরিবর্তিত হয়। বিভাজনের যুগে এটি একটি বিপ্লবী ধারণা।
আমি ও আমার ছেলেমেয়েরা ৫০০,০০০ লেগো ব্রিক ব্যবহার করে একটি ইউটোপিয়ান ইকো-সিটি তৈরি করলাম। এতে কোনো গাড়ি ছিল না, উল্লম্ব ফার্ম ছিল, আকাশপুলিশ ছিল। সবচেয়ে ভালো অংশ? কেউ আমাদের বলেনি কে দায়িত্বে। আমরা কেবল তৈরি করা শুরু করলাম। এটাই হলো প্রকৃত বার্তা—অনুমতি ছাড়া কল্পনা।
আমি 'নেগোশিয়েবল ভালনারাবিলিটি' কাজটির সাথে কাজ করেছি। টেকনিক্যাল চ্যালেঞ্জটি ছিল পাগলামি—দর্শকের গতির সাথে সিঙ্ক করা আদর্শ ডিগ্রিতে সমান্তরাল-বিন্যাস ফিল্টার। কিন্তু এলিয়াসন বারবার প্রশ্ন করতেন: 'আমি কোথায় অন্ধ?' এটা বিরল। বেশিরভাগ শিল্পী নিশ্চয়তা চান। তিনি চান সহযোগিতা।
হ্যাঁ, কিন্তু ‘ভালনারাবিলিটি’ কি এই দশকের মড শব্দ নয়? আমি কাজের দক্ষতা উপলব্ধি করি, কিন্তু যখন ধনাঢ্যরা গ্রহ দূষণ করেই জলবায়ু শিল্পের জন্য অর্থায়ন করে, তখন তা নৈতিক দেখানোর মতো মনে হয়।
‘রিভারবেড’-এর সামনে এক সত্তর বছর বয়সী ব্যক্তি কেঁদে ফেললেন। বললেন, এটি তার শৈশবের নদীর কথা মনে করিয়ে দিয়েছে। এই কাজের ক্ষমতা সেটাই—আকার নয়, স্মৃতির সঙ্গে সংযোগ গঠন।