Is Japan’s TV Empire Finally Going Global — Or Just Renting Out Its Hits?
هل تسعى الإمبراطورية التلفزيونية اليابانية أخيرًا للسيطرة العالمية أم مجرد تأجير صيغها الناجحة؟
deadline.com
Japan’s broadcasters are finally waking up to the world. Once obsessed with domestic ratings, Nippon TV and TBS are now launching dedicated studios, forming global partnerships, and even opening LA hubs. Tokyo-based Gyokuro Studio aims to churn out 10 new unscripted formats a year for global audiences — think 'Old Enough!' but scaled into a full export machine.
أدرك البث التلفزيوني الياباني أخيرًا وجود العالم الخارجي. فبعد أن كان منهمكًا في التصنيفات المحلية، بدأت قنوات مثل نيبون تي في وتِبس بإطلاق استوديوهات مخصصة، وتأسيس شراكات عالمية، بل وحتى افتتاح مكاتب في لوس أنجلوس. ويهدف استوديو جوكورو في طوكيو، على سبيل المثال، إلى إنتاج 10 صيغ غير سينمائية سنويًا للمشاهدين العالميين — أي شيء يشبه برنامج 'كفى عمرًا!'، لكن على نطاق تحويله إلى آلة تصدير حقيقية.
TBS’s The Seven studio isn’t kidding around — they produced Alice In Borderland and just won big at Busan. But here’s the real question: Are they exporting Japanese storytelling, or just licensing formats like Ninja Warrior to Banijay while outsourcing the creative risk?
استوديو ذا سفن من شركة تي بي إس لا يمزح — فقد أنتج سلسلة 'آليس في حدودلاند' وحقق نجاحًا كبيرًا في مهرجان بوسان. لكن السؤال الحقيقي هو: هل يصدّرون السرد الياباني الأصيل، أم مجرد تأجير صيغ مثل 'نinja وورير' لشركة بانيجاي مع تفادي المخاطر الإبداعية؟
هذا التحوّل منطقي تمامًا. فقد حملت الأنميشن القوة الناعمة اليابانية لعقود — والآن حان وقت الدراما الحية أخيرًا. الفوز الحقيقي ليس مجرد بيع الصيغ، بل تضمين نسيج الثقافة اليابانية داخل السرديات العالمية. هكذا تُبنى التأثيرات الدائمة.
الجانب القانوني في هذا الموقف مثير للاهتمام. فالتأثير الدولي للصيغ يتطلب صياغة عقود معقدة — مثل تقسيم الحقوق، وتقاسم الإيرادات، والتحكم الإبداعي. وكانت اليابان بطيئة في هذا الصدد. فغالبًا ما كانت شروط الملكية الفكرية تُمنح للقناة البث. وقد يكون هذا هو العقدة التقييدية لديهم.
لِنَكُن واقعيين — برنامج ميغا كاتش؟ المساعد الصغير السري؟ هذا ليس إبداعًا حقيقيًا. مجرد إعادة تغليف لبرامج الأطفال مع ملصق 'للتصدير'. أين السرد الجريء؟ هذا يشبه الطعام السريع ثقافيًا.
أنتم تفوتون الفكرة. ليس كل صيغة مطلوب أن تفوز في كان. الجمال في القدرة على التوسع والجاذبية الثقافية — فكّروا في 'نinja وورير'. ليس فنًا رفيعًا، لكنه يسافر. وهذا انتصار.
المفاجأة الحقيقية ليست في البرامج — بل في نظام فيزتريك آيدي. تحليل فيديو فائق السرعة وجرافيك بالذكاء الاصطناعي؟ هذه هي التكنولوجيا التصديرية الخفية. تخيلوا هذا النظام يُستخدم في بث المباريات في إفريقيا أو أمريكا الجنوبية. قد تقود اليابان عبر الأدوات، وليس فقط المحتوى.
الشراكة بين تي بي إس وفتي في الواقع ذكية. إعادة إنتاج 'ساسوكي فيتنام' بإدخال لمسات عصرية؟ هذا نقل حقيقي، وليس ترجمة فقط. عندما يحترم الطرفان مدخلات الإبداع، تصبح العلاقة طريقًا مزدوجًا. نريد المزيد من هذا، أرجوكم.
انظروا، إذا كان هناك المزيد من الرضع يحملون البقالة حول العالم، فأنا معكم. بصراحة، نريد مزيدًا من المحتوى العالمي ذي الطابع 'اللطيف المحرج'، وأقل من عمليات إعادة الإنتاج التي تقودها الشركات. فقط أعطوني ناسًا صغارًا يؤدون مهامًا كبيرة.